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Bon, je récapitule. (à propos des films de janvier et février)

Waouh: Alita: Battle angel (Robert Rodriguez) - Asako I & II (Ryûsuke Hamaguchi) - Bienvenue à Marwen (Robert Zemeckis) - Glass (M. Night Shyamalan) - Santiago, Italia (Nanni Moretti)

Voui: A cause des filles..? (Pascal Thomas) - Une intime conviction (Antoine Raimbault)

Mouais: la Mule (Clint Eastwood)

Bof: les Eternels (Ash is purest white) (Jia Zhang-ke) - Grâce à Dieu (François Ozon) - Green book (Peter Farrelly) -  Vice (Adam McKay)

Grrr: Border (Ali Abbasi) - Doubles vies (Olivier Assayas) - la Favorite (Yorgos Lanthimos) - Un grand voyage vers la nuit (Bi Gan)

Tout le reste, j'ai pas vu.

[ajout du 03-03-19]

Ce qu'il y a de beau dans Santiago, Italia c'est que le film ne se limite pas à son aspect purement documentaire, ou plutôt si, mais que le documentaire ici se situe sur deux niveaux: 1) le niveau historique: le coup d'état militaire survenu au Chili le 11 septembre 1973, entraînant la mort d'Allende et l'arrivée au pouvoir de Pinochet, ainsi que le rôle (que je ne connaissais pas) de l'ambassade d'Italie à Santiago, qui a recueilli plusieurs centaines de réfugiés (grâce au mur d'enceinte qui à l'époque dépassait à peine les deux mètres, ce qui permettait de le franchir en sautant par-dessus), des réfugiés qui purent ensuite trouver asile en Italie, l'Italie des années 70, marquée, certes par les attentats terroristes, mais aussi la montée du PCI de Berlinguer, période faste, celle du "compromis historique" qui échouera, on le sait, mais témoigne qu'en ces années-là il y avait un vrai sentiment d'ouverture et de solidarité, à l'opposé de l'Italie d'aujourd'hui, celle de Salvini et de sa politique anti-migratoire, ce que Nanni Moretti rappelle sans trop forcer les choses; 2) un niveau plus secret, intime, que le film laisse deviner en filigrane: la jeunesse même de Moretti qui, au moment du putsch, venait d'avoir 20 ans, soit l'âge de ces étudiants emprisonnés et torturés, là-bas au Chili, qui partageaient les mêmes idéaux que lui, Moretti venant de réaliser ses deux premiers films, des courts métrages en super 8, dont La sconfitta dans lequel il expliquait justement pourquoi on devient communiste (là). C'est beau parce que la tristesse, qui touche à cette Italie jadis "chilienne" et aujourd'hui disparue dans les abîmes du post-berlusconisme et des courants identitaires, se manifeste, au-delà de l'inévitable parti pris, toujours très incisif, qui caractérise le cinéma de Moretti ("Non sono imparziale" dit-il dans le film à Raul Iturriaga, un des chefs de la DINA - la police politique de Pinochet - actuellement en prison), à travers un regard peut-être plus troublant que d'ordinaire, qui mêle au classique désenchantement de Moretti (les idéaux trahis et/ou envolés) une réelle mélancolie (toute cette époque, qui était celle de ses 20 ans, à jamais révolue).

Bonus: L'ambassade (Chris Marker, 1973).